【编按】每每在电影结束，片尾字幕卷起之际，就是散场之时，但在那约5分钟的片尾影像中你将与制作此部影片的导演、演员、工作夥伴、後制团队等等参与这部戏剧的人员错身而过，短短的5分钟是促成此部片子的全部，亦是你我静下心来，好沉淀、吸收来自这电影所欲传递出的某些东西…
漫威电影，自《钢铁侠》开始为一部部登上大萤幕的戏剧制作带有其风格特色的精美片名字幕，除了将此故事作一完善的诠释外，也让每一位欣赏者直至最後一刻都沉浸在整部电影的氛围内。以下，就来欣赏关於《美国队长2》的片名字幕制作
文章来源：新片场
翻译：杜海陆
如果你制造足够多的麻烦，人们就会愿意用他们的自由来换取一个相对安全的环境。
─ ─ 阿尼姆佐拉博士
从2008年的《钢铁侠》开始，一个漂亮抢眼的片名字幕就成了漫威电影不可或缺的一部分。那些精美炫目的片名字幕不仅能够证明漫威电影当下的发展水平，提升品牌效应，更给了影院的观众一直看到影片最後一刻的理由，使他们不会漏掉片名字幕的一些重要的细节。
Sarofsky 公司为《美国队长：冬日战士》制作的具有极简主义风格的片名字幕算得上一个精美片名字幕的绝佳范例。他将罗素兄弟这部动作电影中的精华部分甄选出来，这一系列镜头将其中超级英雄的形象与主题大幅度简化，用一些基本的元素来代替与表现。星星和条纹，盾牌和骷髅，齿轮和触须，将这场缜密庞大的政治阴谋通过英雄与反派格斗的剪影表现出来。为了突出电影中复杂的人性与整个人类社会的不确定性，色调基本都采用黑，白，红，与背景形成鲜明对比。
以下是与 Sarofsky 公司的 Erin Sarofsky 的谈话内容：
向我们简单介绍一下你和你的公司吧。
那是2001年的时候，我刚刚从罗切斯特理工学院毕业。那个时候 Digital Kitchen 刚好在芝加哥开设他们的工作室，於是我就加入了。一开始只是做一些设计，经过了几年的学习与成长，最後我成了那里的创意总监。到了2006年，我搬到了纽约，并开始在 Superfad 担任创意总监，那段经历非常珍贵，但是我还是很怀念芝加哥，所以2008年的时候我决定搬回芝加哥自己开公司。刚开始的时候，我和一些朋友开设了几个不同的公司，最後都不了了之。那个时候刚好算得上天时地利人和吧，我就开设了属於我自己的公司。於是 Sarofsky 公司就诞生了——在2009年元月的时候。
就在那段时期，我认识了一群志同道合的有志之士，於是到後来我们公司逐渐发展壮大，现在我们的工作室已经扩展到6000平方公尺大了。
所以，你们是怎麽开始接手《美国队长：冬日战士》这个项目的？
刚开始的时候，我们被邀请去看这部电影，然後和电影的制片人 JenniferBergman 接触交谈了一番。我们看过电影之後，商讨了一下对技术方面的要求，但是当时并没有涉及到具体创意方面的事情。因为他们想要我们在不受他们的影响下做出一个方案。我试图问过他们，因为我个人觉得只有在明白导演的意图和想要表达什麽的时候，我才会知道哪些方案对他们来说是最好的，当然，不论怎麽样，我们都需要从一开始就发动我们的头脑风暴。一周之後，我才开始和他们的创意团队接触。
你和导演第一次见面的时候是什麽情形？
我们已经认识罗素兄弟多年——我们之前在电视作品方面有过很多次合作——所以这次合作就像是和老朋友重聚一样。但是和漫威的团队合作就是一个全新的体验了，对我来说很是激动。我见到了维多利亚阿隆索，凯文费奇和路易斯斯波西托等等，天哪，太令人难以置信了！
那麽，你们这个创意用了多久想出来的？
我们只有一周的时间来确定这个片名字幕的方案，所以我提出了一个可以贯穿这个这个片名字幕始终的理念，这个理念包含了从电影中提炼出来的主题和视觉风格，我确保在每帧画面的视觉处理上都时刻围绕着这个理念。有一个整体上的美学概念对这个片名字幕所要表达的概念来说非常重要，与此同时，也令这个片名字幕呈现出一种独特的视角，但是不论怎样，他都要为整部影片服务。即使把这个片名字幕单独放出来看很有效果，如果不符合整部影片的风格，也是不合格的。总的来说，那个时候，我们大致有八个不同的方案，每个都有一种截然不同的风格。
你是怎麽决定在配色方面用黑、白、红作为主要基调呢？
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